都市时装速记 Aufzeichnungen zu Kleidern und Städten

文德斯对话山本耀司。服装作为身份认同的关键符号，自然也会引起“德国新电影的眼睛”的兴趣。文德斯尝试了多种画中画/片中片的调度，例如将画面中的监视器放在一片雪花点的大屏幕前、将监视器放在汽车中（东京街景与监视器中的城市风光并置），以及将服装秀T台侧面放在画面上方、而在中下方将两个监视器并排放置（左边是山本耀司此前的准备工作录像，右边则播放着对山本耀司的采访）的拼贴方式。文德斯甚而在拍摄过程中兀自将摄影机倒转过来片刻，连山本耀司也忍俊不禁~ （7.0/10）

喜欢文德斯的镜头和他镜头中的山本耀司，他们都有种像那天的太阳一样纯净温柔闪耀而不刺眼的感觉

#资料馆留影##文德斯影展#wenders与山本耀司有些惺惺相惜的意味，专门探讨了个性与时尚的矛盾关系。“风格是艺术家的监狱，为了风格选择坚持与必要的傲慢，就可以避免沦为囚徒，成为自己监狱的守卫。”wenders的这番感慨其实是对自己说的，也让我忽然一瞬间明白了他为何会选择桀骜不驯的立场与不与庸众为伍的态度，山本耀司的设计观还是很朴素的，他是念旧的偏执的完美主义者，反对消费主义却成为引领消费浪潮的时装设计师，这其中本身就存在着各种矛盾，而他也就是在这些矛盾之中克服并且成就了自我，也给了wenders不少启发。

文德斯这次真的是过于形式大于内容了，这也有赖于对象也确实是个不好搞的哲学裁缝，要是高中看可能会为之疯狂，但现在不会了，更渴望山老先生降点价

偏向真实电影，较主观。