20/3/15
伯格曼讨论艺术家本我与超我间矛盾的[祭奠]总带着一种“为自己开释“的调子,因此他才要在最后用一场致命的仪式性艺术表演向审查者发起复仇。可这部作品最终在剧作构建上显得各说各话,一遍是分裂成三种人格的艺术家内部的矛盾刻画,一边是艺术与市民阶级评论的对抗,这二者是如何合体的,令人费解。因此在两条线索间不断切换的剧作显得缺少推动力。
后半部分就飞了,如同假面,蛇蛋,狼时刻一样,令人看不明白,不过越是不太明白,你越是喜欢它。烧床和小丑两场戏真好
自由之艺术比社会机器高洁得多,所以前者最终以近巫的形态碾压了后者,导演是仅作旁观的牧师。封闭空间,压缩感正反打,人格面具……《假面》里的这套形式到了这部算是任性地用到顶了。
©️CC 伯格曼百年套装 / 英格玛亲上阵扮神父,艺术家焚烧床笫审判上帝 / 《假面》的经验让伯格曼的镜头距离人物内心更近,从而打通戏剧和电影的通道
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