艳尸 Las crueles

可谓是女同吸血鬼类型的前奏 此时的文森特阿兰达还没那么商业化，结果就是只用艺术技法是撑不起一部铅黄电影的

并非寻常的复仇片，甚至不能算复仇。多样化的闪回（定格、剪报、错误口述），背景音效驱动（录音卡带声拟化锯子，汽车到玩具飞机引擎声衔接），推拉镜头下的双人对话。75

很古老的一部影片，但大概是時代的代溝吧，所以電影的風格和故事總感覺差強人意。

3.5 妻子最后看到警察来的时候，应该是彻底死心了，所以才选跟女同性恋一同离开。她尚且能为情敌的爱情所动，更是因缘巧合救下她一命，而丈夫却永远是满嘴谎言、死性不改。两个女人都钟情于一个男人，又都选择和同一个女人离开，而她们的结局注定了不同，只是因为一个不能自拔，就算再三被人救下也只能走向自毁，而另一个则不再对男人抱有幻想，想要做出改变。60年代的心理悬疑片还是黑白色彩来的合适，彩色总觉得不搭，95分钟cut版也感觉少了点什么没不太完整。

7.5/10.可以说跟传统铅黄电影沾不上太多关系，没有虐杀场景，没有一次次的死亡，也没有配乐与灯光上的设计，最为重要的铅黄元素—剥削则被完全取缔了，这里的主题倾向无疑是反剥削的，围绕着三位女性之间的互助、互爱乃至相互共情才是弯弯绕绕的故事背后的表达中心。而抛开悬念感上的塑造可圈可点以外，另有一些印象深刻的视听设计：定格的黑白画面接彩色的动态画面，一连串脱离时空的报纸讯息演示突然接到现实的画报做转场，男女主的近距离对白用运动镜头反反复复进行变焦，小飞机的嗡鸣声与警车的行驶音响几乎相同。