故事大要
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观众心声
影片通过周瑾的病情，折射城市化进程中传统乡土社会的瓦解。导演陈小雨以个人经历为蓝本，展现江南水乡白墙黑瓦被瓷砖楼房取代的物理性消逝，以及方言、生活方式的断裂。这种“失根”不仅是空间变迁，更是代际价值观的冲突：苏念真代表的“卷”象征城市化的功利主义，苏念清的“躺”则是对传统消亡的无奈接纳。影片摒弃煽情，以“丧事喜办”的基调重构死亡叙事。周瑾的临终选择（从简葬礼、拒绝过度治疗）体现了道家“天人合一”的自然观，而导演通过低饱和度色调向高饱和绿色的视觉转换，将死亡转化为“阳光明媚的新世界”，呼应庄子“鼓盆而歌”的生死观。固定机位拍摄江南水乡（小桥、流水），借鉴中国传统绘画的“游观”美学，人物行走于画面中如山水画点景，留白处暗含生死无常。
#金鸡影展02#上影亚新给这片发最佳剧本实在是太鸡贼了，显而易见这是一部完全由剧作掌控的作品，甚至可以说是“成也剧本，败也剧本”。电影通过对于一个家庭长辈走向生命尽头过程的剖析，彻底打开了东亚家庭中每个个体不为人知的隐秘真相，饱满的故事脉络与人物形象让整个观影过程与“无聊”这个词毫无关系，许多精妙台词的时而抛出更是让人大呼惊人。但就像导演自己在映后提问也承认的一样，这样的故事设置必然让全片呈现出一种过散的诡异感，关于“船”的意象设置以及人与人、人与家乡以及人与社会的勾连与关联也显得有些浮于表面，不够具有强大的说服力。
4.5 目前FIRST主竞赛里最好的一部，支持拿个大的。导演有审美，编剧有技巧，演员有交流，摄影美术有水平，很流畅，很自然，很难得。感觉还可以再慢一点，也许会更迷人。
“不需要了，阿婆，妈妈不需要这种东西的。” “妈妈需要什么？” “她不喜欢做戏的，敲锣打鼓的，装模做样的。”
（补）#海上影展 很有才华的青年导演。如果「船」的意象再稍微复杂一些不要那么直白，以及后1/3再剪得紧凑一些（有些重复拖沓），就更好了！