故事描绘
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观众心声
看了两部索德伯格的英国片的英语就是很难听懂啊。打分参考意义不大，开场了一会才rush进去，很多对白听不懂，而且没认真看睡了好几次。看外国观众的反应还挺好的
好闷 好多单一场景对话戏
画家/酷儿群体的mentorship/碰撞
#TIFF2025#出人意料的组合带来的喜剧化学反应至少尝试拯救了Ed Solomon剧本中冗长而无新意的故事发展。没想到Michaela Coel的deadpan很有效果，配上Ian McKellen浑然天成的幽默，尽管故事不尽如人意，两位演员的表演依然精彩。艺术家希望销毁所有关于昔日爱人的作品，不留下痕迹的态度其实也是酷儿悲伤(queer grief)的表达。而当意识到Ian McKellen因为身体原因无法出席首映，才更加明白也许这也是他故事的一部分：所有的角色，所有的舞台，终会迎向终点。在画家最后离开前的栖身之所，Soderbergh将转角、楼梯、玄关都变成戏剧的舞台，让我们见证两位迥异的艺术家如何在各自的困境里认清那些作品的“情感价值”，然后再轻轻放手。
4.5/10 #TIFF 片名并不准确 - 应为“克里斯托弗系列”：通过资深却性格怪异的濒死酷儿男画家以及落魄无名的年轻女画家之间以一场子女指使的仿造为契机的相识，去荒诞地讽刺当代艺术机构以及新发媒介等问题。概念本身的有趣与重要却在影像和文本两层面全然失力：关于艺术的影片中太少出现真正的艺术作品，视线全然被绑定在两张面孔上，在这种过简化的场景构造里太多的戏谑言语也无法撑起情感的推进，太多的转折被匆忙构建却并未被展开，只通过自我的坦白和简易的交谈便达成的相互理解和创伤弥合实在是在动机上显得苍白无力，以至于让伊恩·麦克莱恩的表演都显得过度且突兀。从最后她在他回顾展上展出的多视频装置得以看出某种必要的艺术媒介转型，但是之前相似的提及都服务于黑色幽默和情节设置，缺乏内在的逻辑。