烈火青春

谭家明的剪辑特色比较集中的体现，其实是一种日片风格，能感到六七十年代日本电影的质感，有承上启下意义，应影响后来的李志毅奚仲文等香港文艺片风貌。以两对相关联的情侣推进到赤军赴港杀叛徒，过程里夹杂塑造嬉皮风青春、类似若松孝二的革命垮塌空虚感。17岁的夏文汐又歌舞伎又撩动又自在完全击中我

北京节看的，不达预期。感觉自己对映前映后活动的期待很可笑，演员答非所问，提问也没有重点。新浪潮+文化隐喻外衣下的三级片，表现力一般，镜头语言和运镜蛮好的。出经典截图，不出经典人物。

确实非常新浪潮，男女间的追逐情挑，难道不是像法国新浪潮，帆船上悬在桅杆上的俯拍，难道不是水中刀……也十分青春片，无知、浮浪、无处安放的荷尔蒙，无意识的善意与好奇、企图心相混杂，对人物的这种状态捕捉很准确也很大胆。然而核心问题，除了在蚊帐里睡成一片，其他的都水土不服，洋得几乎媚洋而做作，尽管这也是年轻的一种表现。充斥着模仿，一盘散沙，与那些中年人怀旧而做出的青春片，又是过犹不及。青春的某种片段吧。

香港的《逍遥骑士》？无论是影像风格，内在主题还是那个几乎是与全片相割裂，突如其来的死亡结尾都与《逍遥骑士》一样锚定了存在主义与虚无主义的坐标，青年人飘忽不定的情感生活，几乎终日围绕在性与Du品周围，就像张国荣所说的那句：“我们就是社会。”以上扬的姿态确认了卸下社会与政治的可能性，远离一切战争与屠杀，这同样也与嬉皮公社的精神相符。 然而谭家明“好动”的摄影机却放弃了探索这一孤岛上四人关系的可能性，它一直游走于角色之间，但我们除却了解到炫耀式的镜头运动技术之外便一无所获，甚至都不存在延宕的可能，想想《精疲力尽》中那个占据片长近三分之一却不承担任何推进情节延展的室内镜头组吧，戈达尔向我们展现了他惊人的言语天赋，因为，很简单，呈现污秽与言说污秽，戈达尔知道哪个更具颠覆性。 2023.12.17

话未说尽 结尾离谱，但始终有些非常有意思的细节，譬如继母一角。夏文汐+方令正+张叔平的组合真是深得我心