密探 O Agente Secreto

视听极佳 做的真好...但是故事讲个稀碎 ...

8.4 先是（又一次）从累西腓的小家出发，随后扩展到他所熟知的，记忆中的，幻想中的社会百态，通过庞大的叙事脉络逐渐进入类型的节奏，却又在最高潮的地方突然间离，成为了黑暗时代中一粒微不足道的沙，call back《幽灵画像》电影院所见证的社会变迁。

不论是故事、场面调度、人物设置，甚至是标志性的大幅度运动长镜头，本片都是一部彻头彻尾的斯科塞斯电影。模仿得很好，下次不要再模仿了。结构是非常大的败笔，直到影片几乎二分之一处才第一次揭示有关主角和主要矛盾的最关键信息，导致我前面一个多小时一直在瞎猜。影片看了一半才明白主角才不是什么密探，这样的结构你不拿出来一点昆汀或者科恩兄弟的东西我是很难买账的。我理解占全片比例几乎 50% 的所有闲笔的用意，但它们被放错了位置。结构调整一下，整体效果会好很多。以及很多有关巴西历史文化的符号和隐喻，如果真的一点都不解释，那作为观众的我就只能是当看走马灯了。戛纳的奖发的也是挺莫名其妙。我爱 Wagner Moura，但这个角色比任何一部斯科塞斯电影男主角的发挥空间还要小 130 个王传君。

让我想到《老无所依》？用毛腿怪和大白鲨两种符号唤醒人民对那种无秩序的、无预兆的混乱与腐败暴力之恐惧，影片叙事很反类型片主流，这种个人史就是国家史，以及超现实拉美文学的影像画面似乎是[密探]作为电影载体倍受好评的原因了，就是对不熟悉巴西历史背景的观众比如我过于不友好。

旅行中一直错过巴西东北部，偏偏童年时特别喜欢累西腓这个名字。所以很感谢小克莱伯·门多萨以朦胧暧昧的手法，将他的家乡持续不断呈现在银幕上。《密探》里将鲨鱼、断腿那些恐怖元素，通过与剧情无关的方式，娱乐化地消解了，却把在先前纪录片《幽灵肖像》里缅怀的影院，具体地还原了。 这两年，从沃尔特塞莱斯《我仍在此》到这部《密探》，巴西名导们似乎才终于开始讲述因为不够太残酷而不被讲述的1970年代，军政独裁时期。LP指南里甚至说，因为巴西人天性自由乐观，国家机器甚至组织不起有效的独裁，相较邻国，管制也相对温柔。这种看上去没啥的恐怖，偏偏造就出《密探》中让人看不明那种官僚机构在做啥的模糊气息。