温蒂妮 Undine

热恋男女不睡懒觉，抓起衣服去追赶火车。 热恋男女不做爱，光着身体讲述城市变迁。 热恋中的男女，能感受到心跳漏了一节拍。 美人鱼变讲解员，讲述沧海变桑田，讲述皇宫变广场，讲东德西德变为一体，讲述为了爱情变成泡沫

破碎的鱼缸太妙了。叙事精简凝练，个体微观的情感奇遇与宏大的城市景观变迁相辅相成，对当代德国社会的审视及对历史的回望一如既往。镜头下的角色依旧如幽灵般悬浮而隐秘，《耶拉》的惊悚感在这里被放大了十几倍。不断出现的“水”则冲刷着虚幻与现实、时间与空间的界限，最终达成了一种令人屏息的浪漫与诡秘。

温蒂妮是水的精灵，背叛她的男人，终会被她杀死，她也会因此回归水底。而现实之中的男女情感远比此复杂的多，孤单的个体彼此湿润，一次次碰触，最是温存。或许温蒂妮的命运终会是场轮回，可只要有一次的悸动，便可寻获爱意的浸润。克里斯蒂安·佩措尔德解构情感的大成之作，不动声色，暗流奔袭。葆拉·贝尔的每一次呼吸，都让她更逼近德国最优秀的女演员。

突然破裂的鱼缸终结了开场的一系列静滞而克制的状态，水流破坏性地溢出，接下来，影片是一个关于身体的近景，《温蒂妮》这部充满灵性的影片之中，水是一种生命之物，随后温蒂妮和Chrsitoph的呼吸声与水流并置，逐渐成为了水流。 摔在地上的潜水员小雕像，则暗示着之于前者的的对立性元素：“实体”之痛。更衣室则是一个身份转换的空间界面——作为体制机器的一部分与爱人/精灵的双重性是影片的主要冲突，佩措尔德在这种对抗之中寻找到了“柏林”的城市空间感：游戏，体验的空间与沙盘，历史的抽象空间之张力。在最后一镜，向下移动的主观镜头，或者同样可以悖谬地认为是流体的涌入，一个coda。

人的记忆就像城市的风貌，远近的人事，新旧的建筑，相互交错和映照，一时之间什么都成了幻象。