访谈录 Intervista

补片子果然需要按时间顺序看。如果没在看《甜蜜的生活》和《访谈录》之间隔着十部导演其他的作品，恐怕难以体会马塞洛突然出现在窗口时众人的喜出望外，也不会理解阿妮塔回顾昔日影像时流下的泪水。将人生五十余载奉献给电影的导演，绝对有权利打一次自我致敬的情怀牌，也有义务用一部总结性的作品与观众做一个漫长而温柔的道别。

三星半。又是一部戏中戏的多层嵌套。“访谈录”既指日本记者采访下费里尼对自己工作方式的呈示，同时也是1940年自己还是名受命采访的记者时首度造访制片厂的回忆复现。某种程度上，本片是《舞国》主题的延续：将镜头移向拍摄现场、对电视媒体的批判、以及召回银幕代言人来忆旧的感伤情绪（甚至带有消费之嫌）。可惜，对费里尼黑白片时代的好感在他的晚期电影里消磨殆尽，对他的工作方式，已实在没有多少兴趣了。

#siff2020# 看看费里尼是怎么用马斯楚安尼和安妮塔打情怀牌的：先用一个浪漫的剪影转场把观众拉进《甜蜜的生活》，然后反打给年老的两个人回到本片的空间，又在情绪最饱满的时候突然切到外景，通过跟影片前半段的道具大象呼应的道具狗做到又一次间离。而整个回忆录式的片子正是在三个空间里切换自如的，特别好。

所谓访谈，是日本团队访问，是与各式电影工作者交流，也是费里尼与当年那个跟着大象走进电影厂的自己对话。电影厂真是一个极其美妙的所在，当下即便如同一只被新建筑围着的困兽，依然有人情与梦的缠绵，撑得起马戏团一般热闹的奇想。那时看《梦书》，费里尼钟爱的丰乳肥臀，也被当中的女人提起。《甜蜜的生活》早与费里尼一同老去，主创齐聚像是一首俏皮的挽歌。而马塞洛说打飞机就像一出连载小说，一个角色引出另一个角色，真有意思。@资料馆

混沌而生机无限。散漫而深情款款。