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观众心声
La liberté créative de Varda se manifeste par ce joyeux collage des images oisives tournées à la légère (apparence trompeuse ?). Un passage hollywoodien parsemé de délire, d’utopie, de hippies et de télé.
布里叶的“掏出你的手帕”更具有爱而贝托鲁奇“梦想家”更具有性，瓦尔打的三人关系可以回到幸福(Le bonheur, 1965)找到缘由；从实验电影角度去看，任何的逻辑均可假设为不存在逻辑，影片最重要的试验内容在于“声音”，这完全不同于其前期中运用古典乐（如莫扎特）来控制节奏，从开场背景乐影响演员的情绪，至画外音和游离表演之外的对话背景，瓦尔达电影就此已经完全改变了之前的韵味；
请让我在接下来的一分钟只看电影，不生活
所谓创新，可能很多时候是不得不
7.这是一面放置四海而皆知的时代的缩影。影片结合了当代造型艺术、波谱文化意识、时髦的新浪潮技巧，再一次上演了一段纪实与虚构交融的影像游戏。达尔达用她那既不激进又不保守的态度，借由一组忠实于嬉皮士文化的人物，通过他们的生活经历去表达、评论、甚至见证了美国60s大片场制度解体后的电影创作现状，政治历史事件、意识形态流变和城市生活风尚。有趣的是，这里多少做了一个以媒介（电视节目）区隔现实生活和外在事务的小小讽喻，那些脱离实际的宣传片、政治作秀、名人逝世和世界动荡新闻，对这个时代的大部分人来说就像是用来给生活解闷的调味料，就像电视节目一样。这或许就是她在60s出走于美国后对个人生命经验的一次诙谐再现，这也难怪大波波称之为颂扬好莱坞反文化潮流的轻松之作。