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观众心声
影片最后25分钟华彩，包含了，一段精妙的情绪剪辑，被审问的男主，慌张的手，敲击桌子的铅笔，摇摆的挂钟，不断加速模拟男主濒临崩溃的精神状态，中间还插入封住逃跑路口的重要剧情，简洁有效。灵魂的叠化和最后想象中的家破人亡都非常有想象力。
将首尾的真实叙述连接起来，这只是一个不生效力的呆板故事，恰是中间紧张、狂乱、阴暗的幻想，赋予其突破现实、纵横游弋的电影魔法，如果格里菲斯的道德说教在最后还能稍稍不致使人反感，那一定是因为前缀的凶斜段落铺排地足够惊人。漫游不散的鬼影，意大利人、侦探乃至恋人安娜贝尔都因死去的叔叔而转化为不同形状的折磨灵魂的刑具。这种煎熬也始终同缓慢节奏及对得以透现心灵的面容的深度信任与关注相配合。这件凶杀案不存在现实逻辑，而只有心理的操纵，就比如谋杀的实施并未经由深思熟虑的考量，而仅是受蜘蛛食蝇的启发，恶念的发作汹涌如潮，强烈到近乎变态的戏剧性冲突（在此由心灵纠缠而演化为械斗）才是这部影片的基石，而非老迈乐观的道德主义。
格里菲斯的《良心的报复》（1914）杰出地采用了两种蒙太奇，事实上，一部分影片是由下述情节的交替表现而组成，即年轻姑娘痛哭爱人远去同老人为青春消逝而痛苦，因此，这种交替不仅是以两个情节的同时性为基础（这就使我决定称之为交替蒙太奇），而且也以两个人物绝望痛苦的象征性接近为基础（平行蒙太奇）。——原注//[法]马塞尔·马尔丹.电影语言.[M]p126
2131 1.没想到是继《党同伐异》后第二喜欢的格里菲斯作品。 2.为什么不沿用原作的翻译“泄密的心”，而取八竿子打不着的“复仇”二字？ 3.无论是《一个国家的诞生》的宏大叙事，《残花泪》的浪漫主义，《党同伐异》的个人见解，还是这部《复仇之心》里的对人心幽微的探寻，都体现了格里菲斯作为电影史上第一位电影作者的素质。 4.做了自以为是的、极大程度损伤了原作文学性的改编，或许那时即使是格里菲斯也还是认为电影不能摆脱“自洽”的情节故事；而即使现如今，在经历了电影史上的“新浪潮”后，评论区仍不乏一些“狗血”字眼的评价，不得不说极具讽刺。
- 被开头几个镜头还有云进入房间的时刻骗了。