作品要点
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观众心声
恭喜早川，拍出了很多报名FIRST的导演想拍又拍不出的样子…… 与其说本片是关于死亡和成长的印象派描摹，倒不如说导演极力渲染的是她想象中的少女的懵懂。疾病和犯罪的暗沉背景，似催眠的咒语般断续着喃喃道来，而天真无邪的面光偏要占领Fuki早慧而饱满的脸庞。种种迷信都无法拯救一场即将降临的精神危机，失落情感的万重山未至，少女却已迷航在心灵的暴雨之中——如此一来，外教老师的泪水显得如此尴尬又狼狈，就像身为观众的你我。克制或许是聪明的，但刻意的克制只能暴露笨拙。
巧妙捕捉到印象派和日本文化之间的关联，叙事上使用印象派画家的技巧，提供一系列生活流影像碎片，如同散落的色块，串联起小女主FuKi的青春残酷物语，就像涂抹描绘她的肖像画一样，与雷诺阿画作“小艾琳”呼应，画中一位明媚少女坐在黑暗之中。导演在叙事上也打破了线性叙事，将女孩的梦境、写作和虚构的幻想与现实场景层叠编织，像读心术、咒语和马匹的幻想曲，让剧情看起来更加难以理解，但至少是一种很新的日本电影观看体验。
三星半。比起《搬家》，更像莉拉·阿维莱斯的《图腾》：都是以一个即将失去父亲的小女孩近乎通灵的视角，在大人无暇在意的时刻，闯荡于充满秘密与心事的空间，独自摸索寂寞的形状，嗅探死亡的气息。但不同于《图腾》在极度聚焦的时空中沉稳推进叙事积蓄出深厚的情感浓度，《雷诺阿》过分倚重于借碎片流与跳跃感的巧劲，自由了轻盈了，却也涣散了力量，越看到后面越觉得意料之中淡而无味。小空间的互动也不如《图腾》细腻，留下印象的几处，像女孩隔着白色窗帘看父亲的首尾呼应，挂起雷诺阿的《小艾琳》如挂一幅遗像，精致但流于匠气。但海报很喜欢。
【2045】2.5 感觉导演的功力不够。开头感觉还行，后面不知道在干嘛。和印象派也没什么关系。心理学的所有东西（心理行为疗法、催眠）都看的我尬晕。小朋友很可爱…没了…
早川千绘延续首作中对死亡的探讨，第一人称则转变为五年级女孩Fuki。父亲癌症晚期，母亲的外遇，周遭人个个都问题缠身，然而这些都不是Fuki生活状态的核心。她好似自由流动的幽灵，活在梦境中、幻想中、写作中，但她又只是个平凡的女孩，她很需要爱与被爱。如同开篇的拷问，葬礼上的哀伤与眼泪，究竟是流给逝去之人，还是留给自己？早川打乱时间线，在复杂的剪辑和雷诺阿的画作之中，追寻每个人生与死的印象。女主角铃木唯自然烂漫又伶俐，非常抓人眼球。